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日光穿竹翠玲珑 | 园林中的透明
2018/9/3 14:04:56

沧浪亭竹景最胜之处,莫过于“翠玲珑”。


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这个名字来源于苏舜钦《沧浪怀贯之》

“秋色入林红黯然,日光穿竹翠玲珑”之句,

小轩前后遍植翠竹,日光穿竹,

光影斑驳而精致,

风摇翠竹发出一种类似玉板相击的清音。


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翠玲珑

窗台很低,

可坐。

电影《风月》曾在翠玲珑取景。


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对很多人来说,翠玲珑可能是一个意象,

是透过匀质花窗看到的满眼翠竹。


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但于建筑师来说,

她是存在于宋代的一组空间结构。

建筑范型是十分超前的。

该空间是逐步从游廊演变而来的。


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三个房间的角部连接为每个房间都提供了最大的视野,每个房间都很正,连接在一起却产生了曲折的体验。

 

最终呈现的结果:曲折流动的空间和尽可能接近透明的建筑表皮。


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翠玲珑平面图


这座建筑单层,很小,四周为翠竹掩映。在园子游荡,经常会遗失它。即使看见,只露一角。如果不是十分热衷,也可能认不出它。即使知道,外表的细密窗格也没有披露任何内部内容。

 

走进它一定是突然的,内部是结构十分清楚的,二次曲折,实际上是三间房子在角部衔接。接下来,连整体的空间形式都瓦解了,目光被分解到每一面墙上,每面白墙上的窗格差别只有很小的不同,外面的院墙贴得很近,竹子也贴得很近,光线是一种幽暗的明亮,如古物上褪去火气的光泽。因为曲折,人在其中是要不断转换方位的。


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每一次,都面对一个绝对平面的“正观”。“正观”就是大观,并不必然被物理尺度大小决定。家具的摆放决定了人面对每一个正方的端正坐姿,但曲折的空间,使从一个空间望入另一个形成一种平行四边形的展开,居正与灵动同时存在。


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实际上,内部空间很小,但却如此意味深远。人在其中,会把建筑忘掉,为竹影在微风中的一次颤动而心动。


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“翠玲珑”就是建筑范型。童寯先生所说的“曲折尽致”,需要一种最简的形式,它就在这里了。


离“翠玲珑”几步,就是“看山楼”,看明白“翠玲珑”,也就明白了“看山楼”。它实际上就是垂直向度的“翠玲珑”。“看山楼”两层,下层为一石洞,但“自然形态”在这里被建筑化了。它更像一间石屋,石灰石形成的不规则小孔透入光线,这就是所谓“玲珑”。


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从底层上二层,就是一次曲折。见山还是不见山,登临俯瞰远望,都已“曲折尽致”了。

水平与垂直,单层与多层,把“翠玲珑”和“看山楼”放在一起,就是一对完整的建筑范型。

 

从“翠玲珑”出来,站在“五百名贤祠”廊下回望,细细品味是可以感受到这园林中透明的意境。


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